Тайната на „живите“портрети на Агноло Бронзино: Как художникът успя да разкаже историите на отчуждени фигури

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-15 23:58

Не че картините на Аньоло Бронзино вдъхваха страхопочитание и събуждаха страховете за портретите, които оживяха - не, и все пак не може да не се съгласим, че създадените от него образи и лица правят силно впечатление. Сякаш замразени за миг, без да се оплакват или смущават зрителя, изучаващ тези картини, те изглеждат изненадващо живи, въпреки факта, че са напуснали този свят преди повече от четири века. Понякога става възможно да се научи за съдбата, обикновено нещастна, на тези, които Бронзино е написал, и по невероятен начин, сякаш е предвиден в портретите.

От стенописи до портрети

Почти целият живот на Аньоло Бронзино, който може би е получил такъв псевдоним поради тъмния си тен или червената коса, е преминал във Флоренция. Той е роден през 1503 г., отива да учи при художника Рафаелино, а след това при Якопо Понтормо, един от основателите на маниеризма. Бронзино е любим ученик на Понтормо и през двадесетте години на 16 век те работят заедно върху боядисването на стените на църквите, създавайки олтарни картини и произведения от религиозен и митологичен характер. Бронзино, разбира се, възпроизвежда маниера на учителя, поради което в някои случаи изкуствоведите дори затрудняват точното приписване на произведенията.

И през 1532 г. Аньоло Бронзино има шанс да нарисува портрет на урбинския херцог Франческо I дела Ровере и оттогава художникът работи главно като портретист. Скоро неговият стил се развива и става разпознаваем: лицата в портретите запазват специално, откъснато изражение, но въпреки това оставят възможността да видят героя, зад външната студенина, за да различат тревожност, отчаяние, твърдост или обреченост.

В края на тридесетте години художникът вече е бил в услуга на херцог Козимо I от Медичи, в продължение на десетилетия не само се оказва свързан чрез работни и творчески отношения с дома си, но и се потопява в интригите, тайните и драмите на Флорентинска аристокрация, която е отразена в портретите. Изпод четката на Бронзино един след друг излязоха изображения на членове на семейство Медичи и обкръжението на херцога. Изненадващо, въпреки факта, че живописните образи на аристократи са създадени по поръчка, Бронзино не напуска музите и вдъхновението, когато пише тези картини: очевидно самият живот в двора създава благоприятна творческа атмосфера. Достатъчно е да се каже, че много членове на управляващото семейство и близките му бяха изпратени на отвъдния свят по независещи от тях причини и често преждевременно. Създавайки портрети, художникът сякаш се опитваше да отгатне съдбата на своя модел - и очевидно успя.

"Живи" и мълчаливи портрети

Вече около 1540 г., малко след като получава титлата придворен портретист, Бронзино създава сдвоени изображения на един от високопоставените служители и съпругата му. Лукреция Панчатика, съпругата на посланика на херцога във Франция, създава впечатление за твърда и решителна жена, която не е склонна да разкрие тайните си. Позата на моделката е напрегната, а в изражението й се виждат дори следи от някаква мания. Вратът е украсен с медальон с надпис на френски, който гласи „Любовта трае вечно“. В Италия нищо добро не ги очакваше; двойката беше преследвана от Светата инквизиция. В резултат на това панчатиците публично се отрекоха от новата си вяра.

В работилницата на Бронзино многократно се създават портрети на съпругата и децата на Медичи. Един от най -трогателните беше може би портретът на Елеонора Толедская със сина й Джовани. Елеонора, дъщеря на вицекраля на Неапол, става съпруга на Козимо I де Медичи и ражда единадесет деца в брак с него. Джовани, вторият син, е изобразен на портрета до майка му, тя прегръща детето, но е ясно, че това не носи чувство за сигурност на момчето. Елинор носи бижута от любимите си перли, рокля от тежък и скъп плат, украсена с фантазия бродерия. За тази рокля се развихри цяла дискусия сред изкуствоведите - някои твърдяха, че след раждането на портрета, херцогинята се влюбила особено в този тоалет и дори наредила да я погребе в това облекло, а според друго мнение, Бронзино изобретил и двете роклята и модела, след като са постигнали такава невероятна автентичност само благодарение на ненадминатата способност да бъде прецизен в детайлите.

Лицето на Елинор изглежда спокойно - като всички модели на платна на художника, но този, който ще забележи тревогата и напрежението в очите й, няма да сбърка. Елинор беше предопределена да загуби сина си и да умре малко след него. Тези внезапни смъртни случаи породиха различни слухове - тази ера беше век на отрови и политически интриги, но съвременните изследвания установиха, че майката и синът са починали от малария. Странно, но на портрета, нарисуван много преди това тъжно събитие, фонът е украсен с блато.

Изгледи от портрети

Бронзино обичаше да рисува портрети на деца и юноши, предимно на синовете и дъщерите на херцога на Медичи, на когото служи. В периода от 1555 до 1565 г. е създаден портрет на Лукреция. След смъртта на по -голямата си сестра, за която се смята, че е била убита от баща си в пристъп на ярост, тя наследява годежа си с херцог Алфонсо II д'Есте, за когото се омъжва на тринайсетгодишна възраст. Три години по -късно Лукреция умира, умирайки или от отрова, или от туберкулоза. Човек създава впечатлението, че животът като цяло е бил суров с членовете на това аристократично семейство, особено с децата. По -малката сестра на Изабела е удушена от ревнив съпруг, а братът от своя страна сам се е справил с неверната или оклеветена съпруга. Интересното е, че никой не е държан отговорен за клането, Франческо I, новият херцог, обяви, че и в двата случая наказанието е заслужено.

През 1545 г. Бронзино рисува портрет на друга дъщеря на Медичи, незаконна и незаконна, на име Биа (Бианка). Тя е родена преди брака и коя е майката, остава неизвестна. Момичето живее само пет години и също умира внезапно. Бронзино е поръчано да нарисува портрет на Бианка след смъртта й. Картината изобразява скъпоценен медальон с портрет в профил на бащата на момичето, херцог Козимо I де Медичи. В допълнение към портретите в класическата им форма, Аньоло Бронзино създава много алегорични образи на тези, на които служи, и на тези, на които е вдъхновен и се възхищава. Художникът се ръководи от творчеството на Микеланджело - това може да се проследи в творбите на Бронзино, по -специално в известното „Свето семейство с детето Йоан Кръстител“, където са написани образите на Дева Мария, Йосиф и Христос с ясно желание да покажат своята прилика със семейството на херцога.

Портретите на Бронзино са забележителни с това, че лицата върху тях сякаш предлагат или дори искат да видят тяхната история. Понякога, както в случая с известни представители на аристокрацията, не е трудно да се направи това, понякога всичко остава на съвестта на зрителя, който отваря широк кръг от предположения и предположения. Аниоло Бронзино придоби слава като изключителен художник и блестящ портретист през живота си; той става един от основателите на Флорентинската художествена академия. Последните години от живота си той прекарва в къщата на своя племенник и любим студент Алесандро Алори, също велик портретист.

За титаните от Възраждането: тук.