Съдържание:
- Крещи в картините на Бейкън - когато „тялото излиза през устата“
- Художник-самоук
- Световното признание и самокритика на Бейкън
Видео: Най -скъпите и страшни картини: Защо светът толкова оценява работата на Франсис Бейкън
2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-15 23:58
През 2013 г. картината „Три скици за портрет на Лусиан Фройд“от Франсис Бейкън счупи рекорда, ставайки най -скъпата, продавана някога на търг. Цената му беше 142,4 милиона долара. Други произведения на художника, търсени сред ценители и колекционери, са малко по -ниски от тази картина, милиони и десетки милиони се плащат за правото да купуват произведенията на Бейкън. Хорът на скептиците, обичайни за съвременното изкуство, които се съмняват в адекватността на такива „цени“, когато говорят за Бейкън по някакъв начин отслабва: всеки, вероятно, човек разбира какво е показано на тези картини и защо е толкова важно и ценно.
Крещи в картините на Бейкън - когато „тялото излиза през устата“
Защото изкуството за Франсис Бейкън се превърна в начин за примиряване на художника със света - външния свят и вътрешния свят и той преподаваше същото на онези, които гледаха неговите произведения, чудейки се, отдръпвайки се и гледайки отново. Бейкън не обичаше да рисува от живота, предпочитайки дори да работи върху портрети съвсем сам - „моделът“в случая бяха многобройни фотографии, често смачкани и разпръснати по пода на работилницата, така че Бейкън се чувстваше като в лаборатория. Така беше, просто лабораторията се оказа необичайна, там от горчивия опит от миналото, неразбирането, враждата с близките, тяхната смърт, в резултат на интензивен и болезнен диалог между художника и платното, нещо повече се е родил от образ - отражение на човешката душа. Душите на Бейкън, на първо място, но майсторът не трябва да се приписва на фокуса изключително върху себе си: той е писал за всяка.
Картините му са плашещи, не чрез изобразяване на ужасите в обичайната материална форма, а по -скоро чрез изобразяване на същността, същността на ужасното, това, което идва на човек по време на кошмари, но в същото време има някаква вътрешна хармония.
Франсис Бейкън беше малко разбран в живота. Всичко започна в детството, когато момчето откри в себе си нетипични наклонности. Баща му, потомък на същия Франсис Бейкън, който беше известният философ от Късния Ренесанс, не харесваше много в сина си. Лошо здраве, астматик, със странни навици - например тайно обличане в дрехите на майка си - всичко това отблъсна капитан Едуард Мортимър Бейкън от сина му. Когато младежът беше на седемнайсет, баща му го изгони от къщата.
Художник-самоук
Франсис замина за Лондон, оттам - замина на дълго пътуване до Берлин, така че баща му реши. Той назначи приятел на семейството на младия мъж, за да повлияе на младия Бейкън. Но така се случи, че между пътешествениците започна интимна връзка и отсега нататък само мъжете ще бъдат обект на любовните преживявания на Франсис, а на жените, като бавачката на Джеси от детството, ще бъде възложена ролята на близки приятели. В Берлин Франсис Бейкън се потопи в нощния живот, срещна се с местния бохем, видя филми на Сергей Айзенщайн и Фриц Ланг, които му направиха изключително впечатление. Също толкова важен етап във формирането на Бейкън като художник беше посещението на изложба на Пабло Пикасо, която се проведе малко по -късно в Париж. Тогава Франсис осъзна, че ще рисува.
Бейкън нямаше нито практически опит, нито образование - с изключение на няколко училищни класа - той също трябваше сам да си изкарва храната и затова новоприетият художник получи работа като реставратор на мебели, а също така намери спонсор -покровител Ерик Хол и получи ментори по рисуване. Рисува в стила на кубизма и имитира сюрреалистите, нещо е купено от колекционери, нещо е непотърсено; сюрреалистите не признаха Бейкън за свой.
Първата работа, която му донесе истински успех, е картината-триптих „Три проучвания за фигури в подножието на разпятието“, тя откри поредица от триптихите на Бейкън. Впоследствие художникът се обръща към темата за разпятието неведнъж, въпреки факта, че е атеист.
Световното признание и самокритика на Бейкън
Начинът, по който се формира стилът на Бейкън, е повлиян от книгите, които той чете - за болести, например, познати и романи - и в живота му имаше много любовни отношения, а също и смъртта на роднини и приятели. В картините художникът „е живял“страдание и загуба. Той пиеше много - което в крайна сметка загуби един бъбрек, пътуваше много - посети, в допълнение към различни европейски страни, Африка, САЩ и Южна Америка.
Бейкън нарича творбите си „скици“или „скици“и като цяло третира резултатите от работата си много взискателно, нищо чудно, че повечето от творбите на Бейкън не са достигнали до наши дни - художникът просто унищожи картините, в които откри недостатъци. Той непрекъснато се е учил и е взел класиката като основа и ориентир, започвайки с Микеланджело, опитвайки се да възприеме техниката на наслагване на удари, методи за работа със светлина и сянка. Един от майсторите от 17 -ти век, Диего Веласкес, вдъхновява Бейкън в продължение на много години, вдъхновявайки го да създаде поредица от папски портрети, от които той е създал общо около четиридесет. Папите, главите им и цялата гама от емоции по лицата им буквално „преследваха“художника.
След трагичната смърт на своя приятел Джордж Дайър, който се самоуби, Бейкън се чувства особено депресиран. Той посвещава три „Черни триптиха“на паметта на починалия си приятел, а след това започва все по-често да се обръща към автопортрет. През 1992 г. 82-годишният Бейкън отива, срещу съветите на лекарите, на пътуване до Испания и умира там. Той остави своето многомилионно състояние на Джон Едуардс, приятел барман от лондонското Сохо.
„Три скици за портрет на Лусиан Фройд“е картина, посветена на друг приятел на художника и съдружник по професия. Рекордът за цената на картината продължи почти две години, до 2015 г., когато палмата беше поета от работата на Пабло Пикасо, който беше наречен Художник, който не знаеше как да обича, но обичаше артистично да измъчва.
Препоръчано:
Това, което стана известно с известните съперничещи приятели, които рисуваха заедно и много спореха: Лусиан Фройд и Франсис Бейкън
Докато някои художници установяват контакти с други, за да придобият полезни, а понякога дори печеливши познати, други подреждат нещата през целия си живот. Лусиан Фройд и Франсис Бейкън, двама от най -известните съвременни художници в света, които умело съчетават приятелство и съперничество в продължение на много години, не правят изключение
Защо Сталин оценява генерала -тиранин Апанасенко или защо японците се страхуват от него
Малко преди началото на Великата отечествена война Йосиф Апанасенко става командир на Далекоизточния фронт. Според спомените на колеги, нямаше нищо приятно в новия шеф. На пръв поглед всичко в него се отблъскваше: груб, груб вид и славата на необразован тиранин. Генералът псува силно и дрезгаво, като не избира израз нито за чиновете, нито за висшето ръководство. Подчинените на Апанасенко можеха само да гадаят защо псувачът се радва на местоположението на самия Сталин и защо
Бейкън Кевин Бейкън - статуята на Бекон на Кевин Бейкън
Кевин Бейкън трябва да е преживял различни съдебни дела през живота си, свързани с произношението и изписването на фамилията му на английски. Тази песен за него ще бъде изпята от групата Iwrestledabearonce - Smells Like Kevin Bacon, но сега бюстът му е изваян от стърготини от бекон. С една дума - нещастен човек, но бюстът с бекон излезе отличен
Жан Беро и Едгар Дега: Защо толкова различни художници изглеждат толкова сходни
Жан Беро и Едгар Дега. Французин от Санкт Петербург и революционен основател на импресионизма от Париж. Работата на Беро беше близка до работата на Дега, с когото освен общи интереси го свързваше приятелство. Те бяха обединени в страстта си към променящото се лице на Париж, но бяха различни в предаването на характерите на своите герои и избраната палитра. Как да разпознаем авторството на тези художници и да не се объркаме?
Как най -странните, страшни и най -неудобни костюми в историята на киното са създадени преди CGI
Днес, в ерата на компютърната графика, костюмите и декорите в киното често се заменят с рисувани. Това обаче не винаги е било така и дори сега понякога, за особено сложни маски, те решават да ги създадат по старомоден начин, на ръка. Въпреки че съвременните материали могат да направят чудеса, за актьорите може да е неудобно да бъдат в тези странни дизайнерски тоалети, а понякога снимането се превръща в истинско мъчение