Как зловещи транзитни надгробни паметници се появиха в Европа и защо те изобразяваха разлагащи се трупове

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-15 23:58

От праисторическите времена човечеството винаги се е отнасяло с уважение към починалите с техните роднини и всичко това. Хората се стремят да увековечат паметта на мъртвите в различни конструкции - от каменни камъни, насипни могили, древноегипетски пирамиди до изящни скулптурни композиции, предковни крипти, гробници и мавзолеи. Имаше обаче период в историята надгробни плочи когато тези скулптурни структури имаха наистина ужасяващ вид.

Историята на един надгробен камък

Рене де Шалон - принц на Оранж, владетел на Холандия и Зеландия, завещава, че след смъртта му трябва да бъде поставен надгробен камък на гроба му, изобразяващ го такъв, какъвто ще стане три години след погребението. И той умира на 25 -годишна възраст по време на 9 -та италианска война през 1544 г. на бойното поле.

Преди тялото на убития принц да бъде транспортирано до родината му, всички органи първо бяха извадени от него и погребани в град Бар-льо-Дюк, в църквата Сен-Макс. И според завещанието на съпругата му, точно три години по -късно тя издига паметник над останките на съпруга си.

Този надгробен камък е умело издълбан от мрамор от скулптора Лигие Рисие. Той изобразява покойника, държейки сърцето си в ръка, която първоначално лежеше в малко червено ковчеже. Това беше до 1790 г., когато сърцето не беше откраднато. Тогава този детайл от скулптурната композиция е заменен с пясъчен часовник, а по -късно с гипсово сърце.

Значението на жеста: дясната ръка върху гърдите и повдигнатата лява ръка със сърцето не са известни. Явно авторът е искал да покаже желанието на починалия да го предаде или на Бог, или на жена си. Значението на тази алегория не е напълно разбрано до днес. И ако съдим за идеалната скулптура на обезобразено тяло, тогава можем да кажем с увереност, че Лигие Ричие е имал значителни познания по анатомия.

Модата за такива ужасни паметници, наречени "transi de vie" (преход от живота), се дължи на историческите събития от 14 -ти век, когато масивни войни, епидемии и глад убиха около половината от населението на Европа. Смъртта по онова време масово „окоси” населението, така че гледката на разлагащите се трупове не притесняваше особено никого. Преди нея всички бяха равни - владетели и архиепископи, генерали и рицари, аристократи и обикновени земеделци.

В онези ужасни времена се появяват надгробните паметници на Transi (Le Transi), което означава „покойник“. Те стават широко разпространени през Средновековието във Франция и Германия, а след това се разпространяват в почти всички европейски страни.

По същество това е надгробна скулптура, изобразяваща с максимален реализъм човешкото тяло в процес на разлагане.

По правило гробниците на знатни личности - крале и кралици, рицари, архиепископи, богати благородници - са били украсени с двустепенни скулптури. Те бяха ярка алегория за преминаването на земната слава в слабостта на тялото.

През 16 век във Франция се появява друг вид транзит, изобразяващ голи трупове само няколко часа след смъртта.

Смисълът на транзита все още не е ясен. Някои смятат, че това е ясен пример за това, което се случва с тялото на починалия след смъртта, други - че тези ужасни фигури е трябвало да изпълняват функцията на „memento mori“, тоест да напомнят на живите за неизбежността на смъртта. А фактът, че всеки трябва да умре и да се разпадне в земята, беше подчертан от всякакви ужасни подробности - от червеи до жаби и змии

Епохата на Възраждането даде на света гениалния флорентински скулптор Микеланджело Буонароти, който издълба много мраморни скулптурни паметници. Но най -шедьовърът на религиозна тема беше Риета, Плач на Христос.