Защо Мария де Медичи е наречена най -проблемната майка кралица и как картините на Рубенс й помогнаха

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-15 23:58

Мария Медичи е родена в мощното и влиятелно семейство Медичи, известни покровители на изкуството. Тя е дъщеря на Франческо I Медичи, велик херцог на Тоскана, и Йоанна Австрийска, ерцхерцогиня на Хабсбургите. Въпреки че възпитанието й е засенчено от ранната смърт на майка й и пренебрегването на баща й, тя получава отлично образование, което в съответствие с семейните традиции й дава здрава основа в изобразителното изкуство. Тези умения се оказаха много полезни в бъдеще, когато тя поръча цикъл картини за живота си от Питър Пол Рубенс. Какъв проблем разрешиха Медичите на шедьоврите на Рубенс?

Биография на Мария де Медичи

Мери стана кралица на Франция през 1600 г., когато се омъжи за Хенри IV (това беше вторият му брак). След убийството на съпруга си през 1610 г. Мария става регент на сина си, бъдещия Луи XIII. Капризният стил на управление и промяната в политиката на съпруга й принуждават Луи да я изгони през 1617 г. Чрез намесата на кардинал Ришельо, на нея е позволено да се върне през 1621 г. Слабостта на роялти доведе до възраждане на аристократичните очаквания за споделяне на властта и в крайна сметка доведе до свикването на Генералните щати през 1614 г. Разпределението на пенсии и друга плячка към големите благородници източи хазната, но не предотврати нарастващото им недоволство.

Интересното е, че Мари де Медичи се смята за една от най -обезпокоителните кралици в историята - гръмоотвод, който недоволства от управлението на сина си и особено от неговия главен министър, кардинал Ришельо. Човек обаче не може да не се съобразява с нейния значителен покровителство на изкуството и обширните й строителни проекти, които и до днес красят Париж.

През 1630 г. тя предизвиква друга криза - наречена „Денят на измамниците“, в която се опитва да елиминира Ришельо, който по това време се е превърнал във враг. Конспирацията се проваля и Мари отново е прогонена, за да не се върне във Франция. Тя избяга в Брюксел през юли 1631 г. и никога не се върна. Единадесет години по -късно тя умира в бедност.

Изкуството и политиката на Медичи

Както бе споменато по -горе, Мария де Медичи беше важна покровителка на изкуствата. Малко след убийството на Хенри IV тя наема Саломон де Брос, за да започне работа по нов дворец, който ще бъде по -малко строг и донякъде средновековен от Лувъра.

Демонстрирайки политическата си сила, Мария де Медичи възложи строителството и декорацията на луксозния Люксембургски дворец (започнат през 1615 г.). Завършен през 1623 г., дворецът Медичи съчетава френски аромати с италиански блясък. Нейният интериор, галерията Медичи, беше украсена с поредица от огромни картини (сега в Лувъра в Париж) от Питър Пол Рубенс, изобразяващи Живота на Мария де Медичи от нейното раждане до нейното помирение с краля през 1619 г.

"Животът на Мария де Медичи" - цикъл от картини на Рубенс

Животът на Мария де Медичи е биографична поредица от двадесет и четири големи картини, направени за кралицата майка на Франция от Питър Пол Рубенс през 1622-1625 г. Историците смятат, че цикълът е едновременно шедьовър на бароковото изкуство и паметник на политическите амбиции. Според тази гледна точка картините представляват унизителна бравада, която в крайна сметка обижда както покровителката, така и художника, публично рекламирайки политическите идеи и амбиции на кралицата. Между другото, тези амбиции бяха не само дръзки, но често противоречаха на идеите на нейния син, крал Луи XIII. Обществото нямаше как да не забележи това.

Питър Пол Рубенс „Представяне на портрета на Мария де Медичи“

„Представянето на портрета на Мария де Медичи“е най -важната част от цикъла. Това е идеализираният завършек на брачните преговори, който продължава от две години. В картината годежът на Хенри с Мария де Медичи е съюз, създаден от боговете, по съвет на Франция и вдъхновен от красотата и добродетелите на Мария. Това е шестата картина от поредица от двадесет и четири картини за живота на Мария де Медичи. Този цикъл е безпрецедентен както по мащаб, така и по тематика.

Млада жена в рокля със скъпоценни камъни с твърда дантелена яка гледа уверено зрителя от портрет, поставен в самия център на голямо платно. Това е самата Мария де Медичи. Древните богове на брака и любовта - Химен и Амор (Купидон), отляво и отдясно, се извисяват във въздуха, представяйки този портрет на Хенри IV, крал на Франция. Химен държи пламнала факла в лявата си ръка, символизираща пламенността на любовта, а Купидон възхвалява добродетелите на принцесата Медичи. Стрелата на Купидон уцели целта; царят е изумен. Вдига с благодарност нагоре, протяга лявата си ръка и изразява възхищението си от бъдещата булка.

От небето Юпитер и Юнона, крал и кралица на олимпийските богове, гледат одобрително надолу, ръцете им се докосват в нежен женен жест. Укротеният паун на Юнона гледа към божествената двойка. Паунът седи на колесницата на Юнона, точно над златния релеф на Купидон, който балансира на раменете си с гирлянда във формата на иго (символ на брака) и танцува игриво на крилата на горд орел. Идеята е ясна: дори царят на боговете може да бъде победен от любовта.

Тази работа обаче е посветена не само на любовта, но и на политиката. Зад Хенри стои герой, който е прототип на Франция. Той носи синя копринена роба, бродирана със златна хералдическа линия (герб на френската монархия) и сложен шлейф, ограден със златна корона.

Цикълът идеализира и изобразява живота на Мария в светлината на мира и просперитета, които тя донесе в кралството не чрез военни победи, а чрез мъдрост, лоялност към съпруга си и осиновителката си, и стратегически бракове - както нейните, така и тези в която тя стана посредник. Това обяснява тясното сътрудничество на Мари де Медичи с Рубенс: за нея беше важно историята й да бъде разказана така, както сметне за добре.