Откъде са дошли булевардите и колко срамни са били таблоидните романи и таблоидни пиеси преди

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-15 23:58

Булевардите се появиха много преди модата за спокойни разходки из града. Но таблоидният театър и таблоидната литература са сравнително млади явления, но широко разпространени в културата на миналия век, миналото и сега вече в настоящия век. Няма съмнение относно таблоидното изкуство на битието. Друго нещо е, че произведенията, написани за бездействащата тълпа, не толкова рядко преминават в категорията на високохудожествени, а техните автори получават не само печалба, но и почест.

Булеварди в укрепления и в мирно време

Първите булеварди изобщо не приличаха на улици, заровени в зеленина, чиято цел е да осигурят приятна разходка през уикенда и като цяло да забавляват гражданите. Въпреки факта, че думата е дошла на руски от френски, тя идва от немския bollwerk и неговата холандска форма bulwerke и това са условията на военната наука. Да, и булевардът някога е бил наричан отбранителна структура, глинен вал по границите на града, а още по -рано - редут, укрепление за кръгова отбрана от врага.

По -късно, когато необходимостта от укрепления отпадна и укрепленията станаха част от града, те бяха превърнати в улици. В някои градове все още можете да видите останки от бивши отбранителни съоръжения, като например в италианската Лука, където е запазен четири километров пръстен на старата крепостна стена, която украсява съвременните булеварди.

Булевардите - улици, по които са засадени дървета, се появяват в различни градове, но все пак Франция, или по -скоро френската столица, с право се счита за тяхна родина. Известните булеварди Гранд, низ от улици от църквата Мадлен до площад Република и по -нататък до площад Бастилия, се появяват на мястото на крепостната стена, построена през 14 век при крал Чарлз V. организират широки улици. Това се случи при Луи XIV.

Така че от лексикона на военните думата „булевард“премина в „мирна“реч, превръщайки се в част от ежедневието на парижани, преди всичко тези, които обичаха разходките и знаеха много за прости развлечения. Булевардите бяха посещавани не само от тези, които ходят, но и от тези, които печелеха пари от тях - някои няколко ливри, други цяло състояние. Става въпрос за духовна храна - таблоидни театри, таблоидни романи и таблоидна преса.

Когато твърде много хора могат да четат

Тези „буржоазни“забавления, наречени „булевард“, започнаха с театри, отворени специално за обикновените хора, неизискваща публика. Royal Comedie Française поставя най -добрите драматични произведения на сцената си, малките театри получават останалите. В градските театри пиесите се играеха по -просто и беше възможно да се видят в театрите по булевардите.

Един от първите парижки булевардни театри е открит от актьора и кукловод Жан-Батист Никола. Нещата бързо тръгнаха нагоре - публиката хареса репертоара на театъра, весела и разнообразна, а драматурзите, които предложиха своите произведения за представления, също не бяха преведени.

Рекордът по брой театри принадлежи на булевард дю Храм, който някога е носил прякора "Булевард на престъпленията". Не че това беше най -престъпното място в Париж - просто репертоарът на множество театри, кабарета, кафе -концерти по булеварда включваше огромен брой представления, в които те бяха ограбени, убити и по други начини нарушени законите - на сцената. В реалния живот Boulevard du Temple беше доста спокойно и приятно място, където хората идваха да се отпуснат, да се отпуснат и да се смеят.

След таблоидните киносалони пресата с таблоидни романи пристигна навреме. Тяхната цел беше проста - да забавляват, развеселят и затова читателят, подобно на зрителя на таблоидни пиеси, се озова потънал в света на любовни интриги, престъпни зверства и неприлични шеги.

Таблоидните (или жълтите) вестници се отличават с ниското качество на хартията, върху която са отпечатани (следователно, според една версия, името). Подобна преса е имала за цел не толкова да информира читателя за новината или да отразява надеждно събитието, а да шокира, забавлява, изненадва и събужда други ярки емоции. Ако в същото време беше необходимо да се жертва истината в името на въображаемо усещане, те биха я пожертвали, само ако беше постигната основната цел.

Поради тази причина „в мазето“на жълти вестници, тоест в долната част на страниците, те започнаха да публикуват фрагменти от произведения на изкуството, истории с продължение. От брой в брой се печатаха истории за разбойници и жени с лесна добродетел, детективи и супергерои, а парижани, вървящи по булевардите, можеха да седнат на пейка и да се насладят на приятно четене.

Скоро стана ясно, че се е появил нов литературен жанр и освен това е бил в голямо търсене и таблоидните романи започнаха да се превръщат в отделни независими произведения. Тези, които взеха химикалката за непретенциозните вкусове на градската публика, получиха не само благодарен читател, но и големи хонорари.

Смята се, че първият, който започва да пише таблоидни романи, е Ксавие дьо Монтепин, който между другото се оказва изключително популярен автор в Русия в средата на 19 век. Но основателят на жанра беше Юджийн Сю, автор на романите „Парижките мистерии“и „Вечният евреин“, който направи доста добри пари от произведенията на масовата литература.

Сред онези, чието творчество някога е предизвиквало снизходителна усмивка или дори възмущение на изтъкнати писатели и читатели с изискан вкус, сега могат да се намерят наистина известни фамилии: Балзак, Жорж Санд и Жул Верн някога са започнали със скромното заглавие на таблоидни романисти и дори Сър Артър Конан Дойл, който написа своя Шерлок Холмс повече като забавление и лесни пари, отколкото като стремеж към върховете на литературния Олимп. Както знаете, Дойл смята историческите романи за своите наистина значими произведения - те не могат да бъдат приписани на художествена литература.

Следователно чертата на „антихудожественост“, която векове наред се опитват да наложат върху всичко, произведено „за булеварди“, може да бъде разпозната за творчество от този вид само с много резерви или поне след забележимо дълъг период от време.

Булевард и булевард

Светът също е задължен към Париж чрез термина "flâneur" или "булевард" - той говори за някой, който се разхожда по булевардите, без да бъде натоварен с никакъв бизнес. Типът „ходещ градски обитател“става много разпространен в изкуството през 19 век - изкуството не само в „таблоиден“мащаб. Въпреки опитите да се подиграем на фланелите като безделници или хора без специални интелектуални или артистични изисквания, някой, който бавно се разхожда по парижкия булевард, наблюдава градския живот и прекарва времето си в леки мисли, едва ли може да се счита за вреден за обществото или за ненужен човек.

Шарл Бодлер веднъж написа за фланелката: "".

Изхвърлянето на булевардизма от историята на изкуството никога няма да работи, връзката му с велики майстори и велики произведения е твърде тясна. Гледайки французите, модата за булеварди и булеварди беше прибрана в други страни и сега алеите, украсени с липи или палми, борове или брястове, могат да бъдат намерени в почти всеки град. Самите булевардни книги често се превръщаха в бестселъри и се довеждаха до същият, доход в производна форма на изкуство - кино. Писанията на Иън Флеминг за Джеймс Бонд или на Ан и Серж Голон за Анджелика, маркизът на ангелите, едва ли биха могли да се считат за сериозна литература. Но след като се появиха на екраните, тези сюжети също спечелиха признание от филмовите критици, да не говорим за любовта на киноманите от няколко поколения.

Сериозна промяна очаква парижките булеварди по време на реформите на барон Хаусман - по този начин се възстановяват столиците в миналото.