Как манекенка, обсебена от балета, обърна главите на артисти и монаси: Даян де Мероде

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-15 23:58

Клеопатра Даяна де Мероде е мистериозна личност, известна танцьорка, балерина, популярен моден модел на 20 -ти век, която обърна глава не само за богати покровители, но и за някои монарси. Коя е тя, музата на Дега, Тулуза-Лотрек, Болдини и десетки други скулптори и художници, които не можеха да се откъснат от нейната ангелска, изискана и чиста красота и как живее едно момиче, чийто живот е изпълнен със зли слухове, клюки и прекомерно внимание?

Различни художници, от художници до скулптори, буквално обожаваха Клео, боготвореха я и я смятаха за невероятна. Фотографи от отминала епоха дори помогнаха на професионална балерина да стане първият в света моден модел. През 1900 -те години снимки на тази жена могат да бъдат намерени почти навсякъде, във всеки малко или много популярен европейски град.

Невероятна танцьорка

Клеопатра е родена през 1875 г. в столицата на Франция. Баща й, Карл фон Мероде, беше много популярен в света като художник, създал уникални пейзажи. Но майка й Винсент де Мероде беше баронеса и благодарение на нея момичето влезе в балетната школа в Парижката опера на седемгодишна възраст. Скоро след това, когато нейните учители откриха невероятен потенциал в момичето, тя започна да свири в Гранд Операта.

Около момичето винаги имаше много слухове. Завистниците й твърдяха, че тя дължи своята шеметна кариера не толкова на уменията си, колкото на невероятната си красота. Нито един исторически източник обаче не потвърждава, но и не опровергава това твърдение. Известно е само, че кариерата на младата балерина Клео е изцяло заета от майка й, която подкрепя това начинание.

Когато момичето е на двадесет и три, тя започва да изгражда соловата си кариера, изпълнявайки се в Кралските театри във Франция. Тя също така лесно събира разпродадени в кабарето Foley Bergère, а също така пътува с турнета не само в Европа, но и в Америка. Популярността й спада през 1900 -те и 10 -те години, но дори след като момичето се отказва от балета през 1924 г., тя продължава да изнася редки, специфични концерти. Според някои доклади тя е приемала покани от предприемачи на уважителна възраст, като е изпълнявала за тях с частни концерти, което е било доста рядкост сред балерините.

Красива и невероятна, Клео привлича художници и скулптори от цял свят. Известно е, че тя позира за картините на Едгар Дега и известната му поредица с балерината. Но и до днес изкуствоведите не могат да намерят самата картина, която да изобразява очертанията на Клео. Въпреки това, Едгар, като редовен посетител на концерти в Операта, както и директно на класове в бални ателиета, успя, както никой друг, да предаде не толкова блясъка и блясъка, умението на танца в картините си, но да погледнем в самата му същност и дълбочина.

Но художникът Жан-Луи Форен се интересува не толкова от случващото се на сцената, колкото от това, което се случва директно зад кулисите. Той умело изобразяваше фенове в черни фракове, които приличаха повече на Къртици, търсейки лека, ефирна и сладка Палечка.

Забележително е, че от началото на 18 век и включително до Първата световна война имаше редица предразсъдъци около жените, които се изявяваха на сцената и обичаха творческите професии. И така, танцьори, балерини, циркови артисти, както и певци на кабаре автоматично се считаха за куртизанки поради факта, че открито, макар и не напълно, показаха телата си, за да ги видят всички.

Младите момичета на възраст между дванадесет и шестнадесет години често са наричани „мишки“. Само най -известните и влиятелни господа можеха да ги видят на сцената директно в самата Опера, която тогава се наричаше храм на разврата, харем и убежище за потомците на Венера. Именно тези абсурдни прякори предизвикаха много слухове и спекулации за художници, включително Клео, а също така станаха причина за създаването на много пародии и карикатури.

Разбира се, самата Клео беше изправена пред такова публично осъждане и няколко пъти дори беше принудена да защитава честта си в съда. През този период Тулуза-Лотрек създава малка скица на Клео в съдебната зала. И може би това е единствената скица и образ на тази жена, която я показва като решителна, студена, арогантна и арогантна, непристъпна дама от обществото, която изглежда безразлична към клюките и клюките зад гърба си.

Кралска страст към красива балерина

Удивителната и привлекателна Клеопатра очарова не само художници и обикновени мъже, но и самия белгийски монарх, Леополд II. За първи път той беше на нейното представяне и, очарован от нейната красота и грация, оттогава той посещава абсолютно всички шоута с нейно участие. По това време Леополд беше тридесет и осем години по-възрастен от момичето, тъй като беше на почитаемата, 61-годишна възраст, но това не му попречи страстно и пламенно да се влюби в нея.

Повечето хора активно казваха, че романсът между тях е имал. Самата балерина обаче отрече това, твърдейки, че те никога не са прекрачили границата на допустимото, а единственият знак на внимание, което им се проявява, е дарен, великолепен букет, който кралят й подари лично след едно от представленията на сцената.

Въпреки факта, че Клео активно защитава чистата си репутация, тя става известна като любовница на белгийския крал. Жителите на Париж наричат монарха "Клеополд", рисувайки с него много карикатури и изображения, както и изобразявайки двойка заедно по много остър и романтичен начин.

В мемоарите си момичето ще напише:.

По това време руските медии активно писаха във вестниците, че Леополд планира да се ожени за любимата си, като същевременно се отказва от трона. Говореше се обаче, че честите посещения в Париж, уж при Клео, всъщност са били прикритие за тайни преговори между политици.

Но сред всички слухове имаше и един, който беше истина. Казват, че когато кралят на Белгия решил да направи подарък на Франция, именно Клео му предложила да финансира строителството на метрото. Любопитното е, че той се съгласи: метрото наистина е построено с парите на белгийския монарх.

Заложник на нейната красота

През 1896 г. изданието L'Eclat стартира френски конкурс за красота, където най -красивата жена трябваше да бъде избрана от самите читатели. Имаше общо сто и тридесет кандидатки, но именно младата балерина се смяташе за най -красивата жена на сцената. Тя дори успя да заобиколи уникалната Сара Бернхард.

Ето защо не е изненадващо, че есенният салон през същата година говори неуморно за тази жена и не винаги по добър начин. Френският създател Александър Фалгие показа там скулптура, наречена "Танцьорката", която е създадена благодарение на директното позиране на самата балерина. Скулптурата се появи пред света в гол формат. И поради това балерината трябваше да докаже на света, че всъщност за скулптурата е взето само лицето й, а не тялото й, но това не успя: публиката все още си спомняше „романтиката“им с краля на Белгия и вече не беше склонен да вярва на думите на балерината.

Известният писател Жорж Роденбах изпраща писмо до изданието Le Figaro, в което защитава момичето. Той упреква скулптора, че е лишил образа на танцьорката от поетика, показвайки я напълно гола, което кара публиката да мисли, че всички те могат да я имат. Въпреки най -добрите и най -честни намерения, които писателят преследва, всичко това имаше обратен ефект и направи на момичето лоша услуга, поради което се появиха нови сатири и слухове за нея.

Зловредни слухове следват Клеопатра през целия й живот. Последната капка беше книгата на Симон дьо Бовоар „Вторият пол“, публикувана през петдесетте години. Там писателят нарича Клеопатра „дамата на полу-светлината“, което по онова време означаваше или задържана жена, или проститутка от по-висша, елитна класа. След това търпението на балерината се изчерпа: тя отиде в съда, за да защити честта и достойнството си и успя да спечели това дело. Малко след това, през 1955 г., тя публикува своя собствена книга „Балетът на моя живот“, която по същество е нейният мемоар.

Прави впечатление, че Клео първоначално съди писателя, като иска да й върне пет милиона франка. Въпреки това, въпреки че съдът беше на страната на балерината, тя беше принудена да откаже това, тъй като плащането на толкова голяма сума би предизвикало нежелано обществено внимание и би се превърнало в своеобразна реклама на книгата. Следователно Клео получи само един франк от това съдебно дело.

Принудена да се скрие от скандалната си слава, момичето напусна Париж, обикаляйки Ню Йорк, Будапеща, Берлин и други градове, изнасяйки там малки изпълнения. Известна е и с посещението си в Санкт Петербург, където се изявява и става известна като първата дама, която е на сцената с мъжки партньор.

Кариера на моден модел

Развитието на фотографията по онова време върви скок не само във Франция, но и далеч извън нейните граници. Най-известните тогава фотографи, а именно Пол и Феликс Надар, както и Леополд-Емил Ройтлингер, бяха тези, които най-често снимаха младата красавица.

Тя се появяваше в снимки и малки пощенски картички по най -различни начини - като модна, светска личност, както и като танцьорка, като ангел, и често я снимаха в религиозни, молитвени пози. Клео го хареса и тя охотно позира за много публикации, което я прави всъщност един от първите професионални модели в света.

В книгата си момичето си спомня, че когато я срещнаха на улицата по време на обиколка, хората веднага бягаха до всеки най -близък павилион за вестници, купуваха пощенски картички с нейни снимки, за да получат желания автограф. Често такова свръх внимание на хората караше Клео да остане в рамките на хотелската си стая.

Феноменалната мода на Клеопатра

В допълнение към другите си хобита, Клео също обичаше да проектира дрехи и беше парижки моден дизайнер. Сега тези нейни модели и модели, които са оцелели, могат да се видят в музея Galliera, в столицата на модата.

Съвсем наскоро той издаде и огромна публикация за двугодишния юбилей на модата. За корицата на това издание беше избрана блуза, създадена от самата Клео и която и до днес се смята за невероятна и изтънчена.

Освен дрехи, Клео измисли и нов тип прическа. В повечето фотографии, както и предмети на изкуството с нейно участие, косата й е характерно събрана, има раздяла, покрива ушите и представлява малка кок. Много модници на 20 -ти век, както и герои от книгите на Фицджералд, обичаха да правят това по това време.

Прическата, която Клео адаптира, беше наречена нейното име. Обаче щом се случи нещо подобно, веднага се появиха зли клюки. Много дами твърдяха, че Клео е покрила ушите си с коса, защото всъщност тя или няма такива, или са толкова грозни, че трябва да бъдат скрити.

Клеопатра почина в края на шестдесетте, когато беше на деветдесет и една. Тя е погребана във френската столица, а на гроба й е поставена статуя на танцьор вместо надгробен камък. Той беше спонсориран от испански дипломат, работещ в посолството, както и от скулптора Луи дьо Перен. Последният беше смятан за документиран любовник на Клео, който пазеше в тайна всички тайни на личния си живот с известната балерина. Смята се, че те са се срещнали през 1906-19, а през 1909 г. Луис е създал портрет на любимата си.

Някой, но жена, знае точно хиляда и един начин да впечатли един мъж, превръщайки го в заложник на нейното заклинание. Въпреки това, три жени, близки до сърцето на Рембранд Това е чудесен пример за това. В края на краищата всеки от тях, по един или друг начин, е повлиял на живота и съдбата му.