Как се разви истинската съдба на булката от картината „Неравен брак“от художника Пукирев

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-15 23:58

През септември 1863 г. на следващата Академична изложба в Санкт Петербург избухва истинска сензация. Благодарение на първото си голямо платно Василий Пукирев, вчерашният възпитаник на Московското училище по живопис, скулптура и архитектура, веднага спечели званието професор в Художествената академия. Москва и Санкт Петербург бяха пълни с слухове, че картината е нарисувана в памет на историята на нещастната любов. Но чия? Все още има няколко версии за този резултат.

Сюжетът на картината е изключително ясен и не предизвиква двусмислени интерпретации. Разбира се, съчувствието на зрителя може да бъде само от страната на нещастното момиче - почти дете, бялата й рокля сякаш блести в полумрака на църквата. Изглежда, че в платното няма тайни и мистерии. Неговият фон обаче остава нерешен до края. Художникът изобразява няколко истински хора в картината, казвайки или твърде много, или твърде малко. Например приятелят на Пукирев, художникът Пьотър Михайлович Шмелков, стои зад гърба на булката и гледа право в зрителя; там можете да намерите и ръководителя на Гребенския рамков работник, който обеща да направи на художника рамка за картината, „каквато никога досега не е имало“. Но кумът (крайната фигура вдясно), с цялата си поза, изразяваща очевидно недоволство от случващото се, несъмнено има портретна прилика със самия Василий Пукирев. От първите дни на изложбата слуховете, че тази картина всъщност разказва за личната трагедия на самия художник, не стихват.

Според една от версиите обаче Василий Пукирев изобразява в картината любовната драма на приятеля си. Младият търговец Сергей Варенцов беше влюбен в момиче, но родителите му предпочетоха да се оженят за красавицата за мъж с 13 години по -голям от нея. Нещо повече, самият нещастен любовник беше принуден да играе ролята на кум на тази сватба, тъй като беше свързан със семейството на младоженеца. Вярно, като истински творец, Василий Пукирев, разбира се, придаваше драма на работата си. Младоженецът тук е поне тридесет или четиридесет години по -възрастен от младата булка. Но за това е изкуството, за да разкрие пороците на човешкото общество. Всъщност картината се "засне" именно защото феноменът на неравноправните бракове по онова време наистина беше болезнена обичайна практика. Това вече е започнало да се обсъжда в обществото, тъй като според статистиката повечето от сключените съюзи вече са такива. През февруари 1861 г. дори е издаден указ на Светия синод, осъждащ бракове с голяма разлика във възрастта, но той, разбира се, не променя ситуацията.

Няколко факта показват, че версията на Сергей Воронцов има право на съществуване: Първо, неговият роднина Николай Варенцов разказа за това в мемоарите си. Второ, в оцелелата скица на картината, зад гърба на булката има и кум със скръстени на гърдите ръце, който отегчава младоженеца с байроновски поглед, но тук ясно е изобразен различен човек, наистина много подобен на Сергей Варенцов!

Тази „подмяна на персонажи“се обяснява с факта, че по времето, когато картината е нарисувана, ситуацията с приятеля на художника вече се е променила. Именно този житейски инцидент не стана показателен и трагичен. Прототипът на изцапаната от сълзи булка беше много щастлив в неравния си брак и младежът буквално година по-късно щял да предложи брак на друга достойна жена и смятал „участието си“в картината като нещастен любовник за неуместно. По този повод той дори се скара с Пукирев и той в сърцата си нарисува брада за кума … В този момент мемоаристът случайно обяснява полученото сходство със самия художник и тук стигаме до втората версия на историята на тази картина.

Известно е, че моделът, с който Пукирев е нарисувал булката, е Прасковия Матвеева Варенцова (тук съвпадението на фамилии с героя от предишната версия е наистина случайно). Момичето е незаконно потомство на много благородно княжеско семейство, което участва в нейната съдба. Фактът, че художникът е бил влюбен в нея и й е направил предложение, пише известният описател на московския живот Гиляровски:

- В. А. Гиляровски. "Москва и московчани"

Н. А. Мудрогел, най -старият служител на Третяковската галерия, нает от самия Третяков, също припомни:

Възможно е, след като се е влюбил в неговия модел, художникът наистина я е предложил и е бил отхвърлен от благородно семейство, което е предпочело да избере по -достоен вариант за момичето. След това платното всъщност стана автобиографично и младият художник с творбите си изглежда е успял да предскаже нещастната съдба на любимата си. Тази версия получава неочаквано потвърждение през 2002 г., когато рисунка от 1907 г. на известния московски художник и учител Владимир Дмитриевич Сухов попада в Третяковската галерия. Портрет с молив на възрастна жена е подписан от самия автор:

Оказва се, че дори момичето да е било омъжено за богат старец, това не й носи щастие и богатство. Самият Василий Пукирев по -късно написа още няколко интересни картини, но те не повториха успеха на първото му платно. Животът на художника също завърши без радост. Самотната старост и бедността станаха неговото място. Картината на Пукирев обаче изглежда е успяла да направи това, което е извън силите на постановлението на Светия Синод. Общественото мнение наистина осъди „продажбата“на булки на заможни старци. И така, Иля Ефимович Репин пише, че Пукирев и историкът Н. И. Костомаров признават пред приятели, че след като са видели картината, е изоставил намерението да се ожени за младо момиче. Въпреки че проблемът с неравноправните бракове по удобство вероятно принадлежи към категорията на вечните.

И в продължение на темата, историята на какви тайни крият картините на Крамской и Врубел