Защо Лувърът раздава своите експонати и кои са сред щастливците, които са ги получили

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-15 23:58

Музеят Лувър се появява през 1793 г. - преди повече от два века. Неговите зали и складове съдържат около триста хиляди експонати, а броят на посетителите, посещаващи Лувъра през годината, вече надхвърли десет милиона. И това, и друго, и третото станаха причините, подтикнали френските власти да създадат допълнителни „жалузи“- извън Франция или поне извън Париж. Не беше без скандали - нищо чудно, защото безценните произведения на световната култура, въпреки това, имат своята цена - понякога твърде висока за музея -клон.

Лувър обектив

Експеримент за поставяне на част от експонатите на музея в други градове и дори страни започна преди няколко години и вече позволи да се обобщят някои резултати.

Няколко града, включително Амиен, Арас и Кале, се бориха за правото да станат клон на Лувъра във Франция, но изборът на френското правителство падна върху бившия миньорски град Ленс, на двеста километра северно от Париж. Дълго време тук се добиваха въглища, а от 1986 г., когато рудниците бяха окончателно затворени, Ланс изпитва икономически затруднения и населението се сблъсква с безработица.

През 2004 г. беше решено да се построи музей, а през 2012 г. той вече отвори врати за нови посетители. Основната картина в първата изложба беше „Свободата, водеща хората“от Юджийн Делакруа.

Като цяло Лувърът дари повече от двеста творби за период от пет години и освен тази полупостоянна експозиция беше планирано да се проведат временни изложби по избрани теми в музея на Ланс. През пролетта на 2019 г. няколко стотици различни произведения на изкуството бяха изложени в изложба, посветена на Омир. Откриването на нов музей и дори с глобално значение позволи на Ланс, сега почти град -призрак, да подобри делата си. През 2018 г. малкият Лувър е посетен от около милион души.

Разбира се, няма нито невероятна концентрация на шедьоври, които ежедневно се представят на вниманието на гостите на парижкия Лувър, нито многобройни туристи, запълващи някои от залите му в Lens. Това ви позволява да превърнете посещението на музея в спокойно забавление, наслаждавайки се дори на няколко, но не по -малко ценни произведения на изкуството.

Колекцията, която е изложена в сателитния музей, е избрана не от складовете на големия Лувър, а от основните му колекции. При организирането на работата на музея бяха въведени нови принципи за поставяне на произведения. За разлика от класическото разделение на секции - „Древен Изток“, „Скулптури“, „Изящни изкуства“и други, Ланс предложи да се запознае с шедьоврите от различни епохи, обединени в една стая по някаква обща идея. Тази концепция за поставяне на експонати даде възможност да се експериментира с впечатленията на посетителите, да им се даде възможност да сравняват изкуството от различни векове и епохи, да оценят общите черти на архаичните произведения, които по никакъв начин не са свързани помежду си от пространството, но в резултат от законите на развитието на цивилизацията, общи за различните народи.

Лувъра Абу Даби

Много по -дръзко и резонансно беше решението да се предостави част от колекцията на парижкия Лувър на нов музей в Обединените арабски емирства. Лувър Абу Даби отвори врати на остров Саадият през 2017 г. Архитектурното решение за новата сграда на музея е проектирано в духа на Емирствата - лукс и най -новите технологии, съчетани с една цел - да удивят и зарадват вече доста сложния съвременен ценител на красотата.

Бяла сграда във футуристичен стил, заобиколена от морето, ажурен купол, който пропуска слънчева светлина вътре, хипнотизираща гледка при залез - всичко това само по себе си прави незабравимо впечатление на посетителите. Вътре в сградата е най -голямата изложба на музей на изкуството на Арабския полуостров - и това се превръща в основен аргумент в полза на посещението на музея.

Експонати бяха пренесени в Абу Даби не само от Лувъра, но и от центъра на Жорж Помпиду и Версай. Формално музеят не е клон на Лувъра, но има договорни отношения с Париж, което включва демонстрация на произведения от основната колекция на музея за известно време. И така, картини на Моне, Дега, Сезан, Пикасо, скулптури на Роден и много други шедьоври - общо повече от триста - отидоха в Емирствата. Въпреки факта, че експозицията се намира в мюсюлманска държава, според уверенията на организаторите на изложбата, това няма отрицателно въздействие върху подбора на произведения.

В Абу Даби, както и в Ланс, е внедрен нов, модерен формат на експозиционно разположение - в съответствие с обща идея, а не в отделни раздели. И така, тук Тората, Библията и Коранът съществуват съвместно - в знак на уважение към всички религии и невъзможността да се отдели някоя от тях от историята на културата. Лувърът Абу Даби като музей съществува съвсем наскоро, но вече заема едно от водещите места в списъка на задължителните туристически обекти. Освен това в квартала, на същия остров Саадият, се планира да се поставят и други културни обекти, по -специално клон на Нюйоркския музей за съвременно изкуство Гугенхайм.

Независимо от това, от самото начало на общественото обсъждане на проекта, идеята за изнасяне на най -ценните произведения на изкуството в чужбина и дори извън Европа предизвика противоречиви мнения от самото начало на общественото обсъждане на проекта. Хиляди историци, археолози и музейни служители се обявиха против планираното предаване на шедьоври, дори беше отправена петиция с искане да не се допусне "продажбата" на френски музеи.

Демонстрацията на колекциите в Лувъра наистина струва на Абу Даби значителна сума, но трябва да се признае, че страната, както и наистина някои от нейните съседи, могат да си позволят щедростта на предмети на изкуството.

Няколко години по -рано саудитският принц Мохамед ибн Салман купи най -скъпата картина в историята на търга на Christie's, а скандалът, който засегна Лувъра в Абу Даби, също беше свързан с него.

Да Винчи оригинален или фалшив?

„Спасителят на света“се приписва на работилницата на Леонардо да Винчи и по време на своето съществуване, започвайки от около 1500 г., той многократно сменя собствениците си, като периодично изпада от полезрението на ценителите и специалистите.

През 1958 г. Спасителят е продаден на търг за 45 паунда. През 2011 г. за първи път беше изразена и развита версия, че картината не е рисувана от ученик на великия Леонардо, а от самия майстор. Проведени са изследвания и експертите са потвърдили авторството на да Винчи. Цената на картината на пазара на изкуството скочи до небето; през 2012 г. руският милиардер Дмитрий Риболовлев я купи за 127,5 милиона долара. Няколко години по -късно „Спасителят на света“отново бе пуснат за продажба и откупен за рекордната сума от 450,3 млн. Долара. През есента на 2018 г. шоуто на това произведение на да Винчи беше обявено като част от Експозиция на Лувъра в Абу Даби. Картината обаче така и не стигнала до музея и нейните представители казали, че нямат представа за нейното местонахождение. Очевидно е нарушена и демонстрацията на „Спасителя“, планирана по споразумение с музея в парижкия Лувър, който през есента на 2019 г. провежда изложба, посветена на 500 -годишнината от смъртта на Леонардо да Винчи.

Слуховете продължават да се разпространяват сред критиците на изкуството и ценителите на изкуството - както че Департаментът за култура и туризъм в Абу Даби е истинският купувач на картината, така и че Спасителят се крие, за да се избегне излагането - в края на краищата експертите започнаха да се съмняват в версия за да Винчи. В този случай пазарната стойност на картината - дори Леонардо да има нещо общо с работата на своя ученик - ще бъде много по -скромна сума, не надвишаваща два милиона долара.

Би било наивно да се вярва, че само естетически, нематериални фактори играят роля в изграждането и организацията на работата на музеите, в които се намират шедьоври на световното изкуство. Експлоатацията на Лувъра, както и двата му спътника, също е сериозен икономически проект, в който, както и при други големи финансови проекти, изчисленията и общественото мнение са важни. Но не и за посетители - ценителите на красотата могат да си позволят да се насладят на оригиналните произведения на великите майстори от миналото в тишината на просторни, полупразни зали далеч от Париж. Това означава, че идеята за създаване на сателити за големи музеи обещава да бъде приложена повече от веднъж.

За това как се опитаха да модернизират сградата на стария Лувър: 30 години от скандалната пирамида.