Защо поддръжникът на Хитлер и „големият колекционер“Херман Геринг се превърна в бедствие за световното изкуство

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-15 23:58

Организираното ограбване на произведения на изкуството от завладената европейска територия е стратегия, прилагана от нацистката партия, чийто основен поддръжник е Херман Гьоринг. Всъщност, в разгара на нацисткото управление в началото на 40 -те години, между Хитлер и Гьоринг се разгръща истинска борба за власт с редица неизбежни последици.

Известно е, че на самия Хитлер в началото на живота му е отказан прием във Виенската академия за изящни изкуства, но това ни най -малко не му попречи да се смята за голям ценител на изкуството през целия си живот. В книгата си „Моята борба“той атакува жестоко съвременното изкуство и неговите господстващи тенденции по онова време - кубизъм, дадаизъм и футуризъм. Изроденото изкуство е термин, използван от нацистите, за да опише много от произведенията на изкуството, създадени от съвременни художници. През 1940 г., под егидата на Адолф Хитлер и Херман Гьоринг, е сформирана работна група на Райхслейтера Розенберг, ръководена от Алфред Розенберг, главен идеолог на нацистката партия.

ERR (както се наричаше накратко на немски) действа в повечето западна Европа, Полша и балтийските държави. Основната му цел беше присвояването на културата на собственост - безброй произведения на изкуството бяха или безвъзвратно загубени, или публично изгорени, въпреки че съюзниците успяха да върнат много от тези произведения на законните им собственици.

Портретът на млад мъж Рафаел, откраднат от нацистите от музея на Чарторийски, се смята от много историци за най -важната картина, липсваща след Втората световна война. Рафаел не беше единственият известен художник, който заместникът на Хитлер търсеше. Херман Гьоринг ревниво пазеше и оценяваше шедьоврите на Сандро Ботичели, Клод Моне и Винсент Ван Гог.

Когато нацистите бяха победени, Геринг се опита да натовари цялата плячка в Каринхол във влакове, пътуващи за Бавария, взривявайки Каринхол зад него. Въпреки че много е безвъзвратно загубено или унищожено, ръкописният каталог на Гьоринг, съдържащ близо хиляда и четиристотин произведения, се съхранява в неговата селска къща близо до Берлин. Според най -консервативните оценки Херман придобива поне три картини седмично. През 1945 г. „Ню Йорк Таймс“изчислява стойността на тези произведения на двеста милиона долара, което днес е близо три милиарда долара.

Херман е живял с изключителен лукс и богатство. Освен това той обичаше по -изискани неща: от бижута и животни в зоопарка до силна зависимост към морфина. Всяка година на рождения му ден, 12 януари, Хитлер, заедно с нацисткия елит, го обсипва с произведения на изкуството (и други скъпи предмети). Мащабът на колекцията му беше толкова голям, че много предмети бяха разпръснати небрежно в ловната му хижа, въпреки представянето, произхода или оценката. По правило всички те се придобиват от музеи и частни колекции в западноевропейските страни, особено тези, принадлежащи към еврейската общност.

В кръстосания разпит в Нюрнберг Херман заяви, че действа като културен агент на германската държава, а не за лична изгода. Той също призна своята страст към колекционирането, като добави, че иска поне малка част от конфискуваното. Неговата собствена експанзия във вкусовете е маркер на едновременно разширяващата се сила на нациста. Проучване на каталога на произведения на изкуството на Херман Гьоринг разкрива доминиращ интерес към европейския романтизъм и голи женски форми. Заслужава да се отбележи също, че в живота му имаше двама души, които подкрепяха жаждата му за изкуство с голямо усърдие - съпругата му Еми, която беше обсебена от френски импресионисти като Моне, и търговецът на изкуство Бруно Лозе.

Lohse придоби скандалната слава на един от основните крадци на изкуството в историята. Роден в Швейцария, Бруно е корав млад офицер от СС, който говори свободно френски и получава докторска степен по история на изкуството. Той беше самоуверен измамник, манипулатор и интриган, който привлече вниманието на Херман Гьоринг по време на посещението му в художествената галерия Jeu de Pume в Париж през 1937-38 г. Тук те измислят механизъм, чрез който Райхсмаршал конфискува произведения на изкуството, откраднати от френската еврейска общност. Частните влакове на Гьоринг трябвало да занесат тези картини в селското му имение извън Берлин. Хитлер, който разглежда съвременното изкуство и неговите доминиращи форми като „дегенерирани“, предпочита Лосе да запази най -добрите произведения на изкуството за себе си, докато няколко произведения на художници като Дали, Пикасо и Брак са изгорени или унищожени.

Jeu de Paume се превръща в ловно поле на Lohse (самият Göring посещава музея около двадесет пъти между 1937 и 1941 г.). Мостът Ланглоас на Ван Гог в Арл (1888) е един от няколкото безценни шедьоври на изкуството, изпратени от Lohse от Jeu de Paume в Париж с частен влак до селската къща на Геринг.

Въпреки че Lohse беше арестуван, той скоро беше освободен от затвора и стана част от сенчеста мрежа от бивши нацисти, които продължиха безнаказано да търгуват с откраднато изкуство. Сред тях имаше шедьоври със съмнителен произход, които бяха закупени от американски музеи. Херман Гьоринг беше толкова нетърпелив да получи Вермеер, че за това размени сто тридесет и седем откраднати картини.

След смъртта на Лозе през 1997 г., десетки картини на Реноар, Моне и Писаро, на стойност много, много милиони долари, бяха намерени в трезора на банката му в Цюрих и в дома му в Мюнхен.

Многобройните последици от нацистката грабеж не могат да се подценят. Като начало, присвояването на културата и спешността на придобиване и унищожаване служат като напомняне, че сили като нацистите се стремят да завладеят изкуствата и културата. Това присвояване на културата също е опит да се овладее историята чрез война и насилие.

Второ, хронологичната документация, като писмения художествен каталог на Херман Гьоринг, посочва промяна във външната власт на нацистите. Тези придобивания все повече се свързват с големите художници от Западна Европа, особено с изкуството, което се развива по време и след европейския Ренесанс между 14 и 17 век. Също така хвърля интересна светлина върху личното богатство и излишъците на нацистите, особено на елита.

Трето, влиянието върху съвременното изкуство и учените, особено еврейските академични изкуствоведи като Ервин Панофски, Аби Варбург, Уолтър Фридландер, беше дълбоко. Това доведе до „изтичане на мозъци“, при което някои от най -видните еврейски учени и интелектуалци избягаха в задгранични институции. В този процес САЩ и Великобритания бяха най -големите бенефициенти, тъй като техните университети предлагаха щедри стимули под формата на грантове, грантове, стипендии и визи. Финансистите също избягаха през Атлантическия океан и в резултат на това през 1940 -те започнаха да се появяват по -големи движения във визуалния свят като Холивуд.

И накрая, би било честно да се каже, че Херман Гьоринг е крадец и мародер, а не колекционер на произведения на изкуството. Като заместник на Адолф Хитлер той ръководи безброй ужасяващи кампании за унищожаване на културното богатство на Европа и ограбване на цели аспекти на решаваща и незаменима история. Това, разбира се, е в допълнение към кръвопролитието, което под негово ръководство беше проведено в необятността на Западна Европа, и милионите, които загинаха в резултат на това.

И тогава, прочетете и за какво е Пролетта на нациите, как се помни и защо промени хода на историята в изкуството.