Спаси живота на Пабло Пикасо като любимия скулптор на Хитлер: Арно Брекер

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-15 23:58

Арно Брекер беше приятел с най -известните художници -модернисти, обичаше Ренесанса, стана известен като главен скулптор на нацистка Германия и спаси живота на Пабло Пикасо. Любимият скулптор на Хитлер, третиран любезно от властите, след войната избяга от съдбата на клиентите си и според слуховете почти отиде на работа в Съветския съюз …

Арно Брекер е роден през 1900 г. в семейството на каменоделец. От малък той наблюдава работата на баща си, който му внушава интерес към работата с камък и му показва първите техники за създаване на скулптури. Разбира се, той разбираше, че не трябва да продължава толкова семейния бизнес, колкото да отиде по -далеч, да потърси себе си в областта, с която се е занимавал от детството си. Завършва професионално училище, след това постъпва в Художествената академия в Дюселдорф и по -близо до тридесет посещава Париж, където взема уроци по скулптура от много известни художници. Той се премества в най -бохемските парижки среди през онези години - по -късно приятелите му ще бъдат в списъка на художниците на „изродено изкуство“. Арно каза, че едва тогава е щастлив - цялата последваща слава, награди и признание не могат да засенчат спомените от срещите с Кокто и Майол, от срещата с Деметра Месала, от приятелството с Пикасо …

Арно харесваше класически образи, недвусмислена, разбираема красота, той беше очарован от антични статуи. За разлика от приятелите си модернисти, той мечтаеше да възроди академичната скулптура, освен това да изнесе по улиците примери за висока класика, да ги направи част от градското пространство. Завръщайки се в Германия, той започва да превръща идеите си в реалност. Имаше много клиенти. Паметници на падналите през Първата световна война, скулптури за църкви и обществени сгради, множество портрети и накрая две великолепни статуи за Олимпийските игри в Берлин. Красиво изградените спортисти с хармонични, но безстрастни лица въплъщаваха идеала, за който мечтаеха идеолозите на германския нацизъм.

Година и половина по -късно Брекер получава обаждане от Алберт Шпеер, главен архитект на Хитлер, който работи по проекта за канцеларията на Райха. Той каза, че Брекър трябва да подготви модели за скулптури, които ще украсят сградата на канцеларията на Райха до седмица. - Фюрерът ви е избрал! - чу Брекер и … не намери воля за отказ.

Така Арно Брекер започна да работи за правителството на нацистка Германия - и това му хареса. Според съвременници той често носел нацистка униформа, украсена със значки и медали, които фюрерът щедро го награждавал. Това състояние на нещата позволи на Брекър да защити любимата си от вниманието на Гестапо, чийто произход не беше просто „недостатъчно арийски“- Деметра Месала беше гъркиня с вероятно еврейски корени. За да угоди на клиентите, той създава все повече и повече монументални образи, буквално свръхчовеци - колос с буцасти мускули и строг външен вид.

Той също така извая няколко бюста на Хитлер (но той не се зарадва). Когато войната започва, Брекер е признат за национално богатство в Германия, което го освобождава от военна служба - такъв талант е твърде ценен за Райха. През ноември 1940 г. той се среща лично с народния комисар на външните работи на СССР Вячеслав Молотов, който се опитва да го примами в СССР, където скулпторът може да се отдаде на съветската монументална пропаганда - Сталин се оказва голям почитател на творбите на известният нацистки скулптор. След войната Брекер е повикан обратно в СССР, на което той отговаря: „Един диктатор ми беше достатъчен“. През следващите десетилетия името на Арно Брекер беше забранено в СССР.

Заедно с Хитлер Брекер посети Париж, където през 1942 г. се състоя неговата лична изложба. Военнопленниците работеха в работилниците на Брекър - така че любимецът на фюрера да може да доставя все повече и повече каменни гиганти възможно най -бързо. И тук е необходимо да споменем онази страна от живота на Брекър, която той усърдно криеше от своите нацистки клиенти.

Имаше къща в Брекер в Париж, където той пазеше произведенията на художници на „изродено изкуство“- тези, чиято работа беше забранена в Германия. Стените на френската резиденция на Арно Брекер бяха окачени с картини на Вламинк, Леже, Пикасо … Брекър оцени дългогодишните връзки, почти открито се намеси, когато приятелите му бяха заплашени. Сред спасените от него например еврейка и комунистка Дина Верни - моделът на Майлол, по -късно известен филантроп, помагал и на руските художници. Когато комунистът Пикасо беше заплашен с арест, Брекър настоя да се срещне с коменданта на Париж и лично да го подкрепи, за да изтръгне приятеля си от лапите на нацистите, а когато всички аргументи бяха безполезни, той небрежно отхвърли фюрера беше говорил за аполитичността на артистите на закуска. Трудно е да се каже колко хора бяха в списъка на Брекър, но именно това го спаси.

През 1950 г. съд за денацификация призна Брекер за „спътник“на нацисткия режим - но не и за военен престъпник. Той плати малка глоба и обеща да направи безплатно чешма за родния си град като обезщетение, което обаче с радост забрави. Арно Брекер запази богатството си, свободата и способността си да продължи да работи. Много бързо той сформира нова армия от клиенти, включваща членове на германското правителство, големи финансисти и представители на еврейската диаспора. Той създава портрети на поета и драматург Жан Кокто и неговата любовница, актьора Жан Маре. След войната Брекер също се сближи с Дали - той позира за красив бронзов портрет, много подробен и задушевен.

Брекер доживя обединението на Германия и почина през 1991 г. - почти на същата възраст като века. Той каза, че не се разкайва за нито едно от решенията си, за нито едно от действията си, защото всичко, което прави, е в името на изкуството. Много от неговите творби са оцелели (включително благодарение на усилията на втората му съпруга), но излагането им е било проблематично поради сътрудничеството на Брекер с нацистите и едва през 2006 г. наследството на Брекер е представено на широката публика.